Tonalités perses
Les dastgahs peuvent avoir plusieurs tonalités ; il est maintenant
courant de nommer les tonalités selon la représentation des dastgahs qui
les mettent en œuvre. Les tonalités perses qui suivent sont à fournir en
second argument à la commande \key. Notez bien que, en pratique,
ces tonalités ne sont pas toutes utilisées dans tous les tons.
\shur | gushehs « Shur » avec 5e degré naturel |
\shurk | gushehs « Shur » avec 5e degré koron |
\esfahan | |
\mokhalefsegah | |
\chahargah | |
\mahur | identique à \major mais utilisé
dans un contexte complètement different |
\delkashMahur |
Dans un dastgah « Shur », le
5e degré peut être soit naturel, soit koron, raison pour laquelle deux
tonalités sont disponibles (\shur et \shurk). Pour les
dastgahs secondaires « Dashti », « Abuata » et « Bayat-e-tork »
utilisent \shur, et le dasgah dérivé « Afshari » \shurk.
« Nava » en sol est comme « Shur » en ré (à la quarte). La tonalité de
« Segah » est \shurk. Les autres tonalités sont \esfahan
(« Homayoun » en ut est comme « Esfahan » en sol, à la quinte),
\chahargah et \mokhalefsegah. Les dastgahs « Mahur » et
« Rast-panjgah » peuvent utiliser la même tonalité \mahur.
Toutes les différentes modulations de gushehs dans tous les dastaghs
peuvent se noter avec ces tonalités, à l’exception du « Delkash » dans
un « Mahur » mais, traditionnellement, les accidentelles particulières y
sont alors notées explicitement (toutefois, ‘persian.ly’ définit
aussi la tonalité \delkashMahur).
À titre d’exemple, un Chahargah en ré peut se noter ainsi.
\include "persian.ly" \relative c' { \key d \chahargah bk'8 a gs fo r g ak g | fs ek d c d ef16 d c4 | }
![[image of music]](../e0/lily-391132a0.png)